Nel mio post, "La velocità dell'otturatore dei nostri occhi", la velocità dell'otturatore di una fotocamera è stata confrontata con l'occhio umano. Un'altra caratteristica della fotografia che può essere paragonata alla visione umana è l'apertura. Nell'ottica, un'apertura è un foro che consente alla luce. Come accennato in precedenza, la pupilla e l'iride agiscono come l'apertura di una fotocamera, regolando la quantità di luce che può viaggiare attraverso l'obiettivo nella retina. Un'analogia migliore sarebbe che la pupilla dell'occhio è "equivalente" al diametro di un obiettivo della fotocamera e l'iride dell'occhio è "equivalente" all'apertura di una fotocamera. In un ambiente buio, le pupille si dilatano (aperte) e alla luce si restringono (vicine). Se guardi attraverso l'obiettivo di una fotocamera e componi l'impostazione dell'apertura, noterai una dilatazione e una costrizione simili. Su un obiettivo fotografico, i numeri associati all'apertura sono definiti come f-stop. Questo fa riferimento al rapporto tra lunghezza focale e diametro dell'apertura, creando un rapporto focale o f-stop. Un numero più basso definisce una maggiore apertura del diaframma, consentendo in più luce; un numero più alto, un'apertura più piccola che consente a meno luce di entrare. Rispetto a un obiettivo fotografico, la pupilla umana poggia circa 4 mm di diametro. In condizioni di buio estremo, si dilata a circa 8 mm (f / 2.1). In condizioni di luce intensa, si contrae a circa 2 mm (f / 8.3).
Se hai sperimentato la profondità di campo in fotografia, sai che maggiore è l'f-stop (apertura più piccola), maggiore è la profondità di messa a fuoco e minore è il numero (apertura più grande), minore è la profondità di -messa a fuoco. Quando un fotografo desidera una messa a fuoco più nitida dal primo piano allo sfondo, usa il massimo f-stop possibile e si concentra su un oggetto vicino alla terra di mezzo. Al contrario, quando solo il soggetto deve essere a fuoco, viene selezionato un minimo f-stop, che consente a tutto ciò che è davanti e dietro di sfocare. Sperimentiamo un fenomeno simile nelle scene luminose rispetto agli ambienti bui. In condizioni di luce estrema, l '"apertura" dei nostri occhi diventa più piccola, creando una messa a fuoco più nitida e una profondità di messa a fuoco estesa. In scenari più scuri, l '"apertura" dei nostri occhi diventa più grande, creando una messa a fuoco più morbida e una profondità di messa a fuoco contratta.
Come pittori, comprendere queste tendenze ci consente di controllare meglio la profondità dei nostri dipinti. Poiché l'area di interesse principale è il luogo in cui si verifica la messa a fuoco, dovrebbe avere i bordi più nitidi e i dettagli del contrasto, dandoci la capacità di manipolare lo spettatore nel percepire le nostre intenzioni. Ricorda che l'esperienza umana non è la stessa di quella della fotocamera. Poiché la fotografia è ampiamente utilizzata come riferimento, è saggio comprendere i suoi confronti con la vista umana, usarla quando necessario ed essere un osservatore attento e sensibile di tutto ciò che ci circonda.
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