Il colore è importante in un'opera d'arte? La maggior parte direbbe un forte sì! Tuttavia, guarda il meraviglioso lavoro del grande artista, Andrew Wyeth. Suo padre, il famoso illustratore NC Wyeth, diceva spesso ad Andrew che aveva bisogno di aggiungere più colore ai suoi dipinti. Tuttavia, Andrew ha continuato con i suoi dipinti a basso colore che sono diventati un punto di riferimento nel suo bellissimo lavoro. La sensazione che mette nel suo lavoro si allunga e afferra la propria anima. Quindi, ovviamente, il "colore" è una questione personale.
Garden Pond di Robert Reynolds, 29 x 19, pittura ad acquerello su carta. |
Per me, i miei interessi nel colore sono cambiati nel corso degli anni e la mia tavolozza di pittura ad acquerello è cambiata in molti modi in quel periodo. Ad esempio, includevo il nero d'avorio nella mia tavolozza di base, ma oggi uso raramente il nero principalmente perché non produce i toni d'ombra vivaci e i colori a bassa intensità che ora creo con altri pigmenti. Faccio anche meno affidamento sui colori della terra come terra di Siena bruciata e terra d'ombra bruciata, perché sembrano troppo "pesanti" per catturare la luce e le ariose sensazioni di cielo, nuvole, nebbia e nebbia.
Forest Light / Big Sur di Robert Reynolds, 28 x 19, pittura ad acquerello su carta. | Acque poco profonde di Robert Reynolds, 29 x 19, pittura ad acquerello su carta. | |
Ma adoro questi pigmenti e li uso abbastanza spesso nei miei dipinti ad acquerello, ma non per effetti atmosferici. In effetti, ho avuto il privilegio di vederli essere realizzati durante le due volte in cui ho visitato la fabbrica Windsor / Newton situata a Harrow, Londra. Se sei mai a Londra, fai il tour di questa famosa fabbrica di vernici per belle arti. Sarai nel paese delle meraviglie dei pigmenti!
La mia tavolozza base di pittura ad acquerello. | |
La mia tavolozza di acquerelli di base aggiunge fino a circa 15 colori e aggiungo altri colori quando sento il bisogno di farlo. Ma in generale, ogni volta che dipingo, cerco semplicemente di essere consapevole di quali colori stanno macchiando i colori. Ad esempio, una volta ho fatto affidamento su una miscela di verde scuro di prostituta e alizarina cremisi quando ho creato l'effetto del fogliame dell'albero. L'interazione di entrambi i colori ha creato un bellissimo fogliame. Tuttavia, i colori sembravano bloccarsi nella carta. È stato difficile rimuovere i colori misti dalla carta, cosa che faccio abbastanza spesso.