Man mano che progredisci con i tuoi studi sul corpo umano e sui modi di disegnare l'anatomia, continuerai a tornare su alcuni dei principi di base. È difficile pensarli quando si prende la matita e questa è la ragione per esercitarsi nel disegno. Quando questi principi diventano una seconda natura, non dobbiamo più pensarci, siamo solo in corsa. Per la gioia di esso.
Uno studente che disegna quando il volume viene perso. |
Lo dico molte, molte volte e lo ripeterò ancora, è così importante. Il massing è una delle pietre miliari del disegno di figure. Per quelli di voi che sono nuovi all'idea, il massing è il modo di convertire forme complesse di un oggetto - nel nostro caso il corpo umano - in semplici forme geometriche a cui è quindi possibile pensare. Una volta che puoi pensare alla forma, sei in grado di prendere decisioni sulla sua forma, dimensione, orientamento e relazione con le altre forme che la circondano.
Hai bisogno di anatomia. Nessuna domanda al riguardo. Le ossa, i muscoli e i tendini diventano parte della cassetta degli attrezzi del disegnatore. Ma, quando si disegna un dito, non si inizia con il ricordare la noiosa lezione di anatomia su come la prima falange si collega al metacarpo attraverso la faccetta articolare della sua estremità superiore. Se fosse quello che l'artista doveva fare, nessuna arte avrebbe mai visto la luce del giorno.
Iniziamo semplificando. Immagina il dito come un cilindro. Sappiamo tutti come appare un cilindro. (Se hai bisogno di esercitarti a disegnare cilindri ((un ottimo esercizio)), stendi una bottiglia di vino e studia la forma.) Vedendo il dito come un cilindro, puoi determinare molto rapidamente in che direzione è rivolto, se è indicando te o qualcun altro. Puoi facilmente vedere le sue dimensioni. E poi indichi leggermente questo cilindro sulla carta. Senza dettagli, nocche, unghie, rughe … senza nessuna di quelle … sembra immediatamente un dito. Quindi fai la stessa cosa con il dito successivo. Quindi il palmo della mano. Con quello potresti voler passare dalla forma di un cilindro a quella di un cubo. E così via. Una volta che hai ammassato leggermente la tua figura, puoi iniziare a ricordare tutti quei dettagli che hai imparato in anatomia. Ma a quel punto l'essenza della figura, le sue proporzioni ed espressione, viene catturata con una velocità vivace. Questo è un ammasso.
Ora che abbiamo ricordato e stabilito quel pezzo, possiamo concentrarci sul contenuto di questo episodio. Continueremo con un concetto molto importante che fa parte del raggruppamento: la perdita di volume. Il modo semplice per spiegarlo è attraverso la gabbia toracica. Poniamo le nostre osservazioni sul corpo principalmente sulla struttura ossea perché non cambia. I muscoli tendono a spostarsi e quando non si contraggono tendono a (letteralmente) pendere dall'osso. La gabbia toracica è una di quelle strutture ossee su cui facciamo affidamento. È anche quello che cambia di più. Dopo tutto si appiattisce e si espande ad ogni singolo respiro che facciamo. Il cambiamento è molto piccolo, quindi la gabbia toracica rimane altrettanto affidabile una guida stradale come qualsiasi altro osso nel corpo. Il concetto dice che nessun volume può scomparire dal corpo. Il volume può spostarsi, cambiare forma, ma non può scomparire.
Nel disegno di uno dei miei studenti puoi vedere cosa succede quando permetti di perdere il volume. Il disegno è abbastanza carino, c'è un marcato tentativo di ammassamento. La testa è concepita come una palla in prospettiva, entrambi i deltoidi sono visti come palle, così come la natica sinistra. Ma poi viaggiando lungo il busto, la gabbia toracica non viene improvvisamente presa in considerazione e questo errore viene trasmesso alla posizione dell'obliquo esterno così come al bacino e ai glutei. Inoltre, la dimensione del bacino viene distorta. Da sotto le scapole sembra che l'opera diventi un disegno diverso. Ora ci sono due corpi uniti, visivamente parlando.
Per fissare la parte inferiore del disegno hai due possibilità. O decidi che il disegno sul lato sinistro della gabbia toracica è corretto e cambi il lato destro o viceversa. In entrambi i casi si recupera il volume della gabbia toracica.
Il seguente disegno è dove la perdita di volume della gabbia toracica si verifica più frequentemente: nel nudo reclinabile. Qui emergono vari problemi: prospettiva, scorcio, proporzioni che si allontanano dall'artista. Tuttavia, la maggior parte dei problemi scompare se viene recuperato il volume della gabbia toracica.