Dipinto ad olio di Judith St. Ledger-Roty, illustrando come un sottotono riscalda un lavoro. | |
Sono uno studente d'arte a vita come tanti di voi, e mi piace condividere il nostro reciproco amore per il disegno e la pittura, nonché scambiare consigli e metodi su come ognuno di noi lavora nel nostro modo unico.
Ho sempre amato la vita all'aria aperta e ho sempre avuto il desiderio di dipingere figure e animali, come i cavalli, nel paesaggio. Quel desiderio è rimasto costante negli anni in cui ho disegnato o dipinto in studio. Ma ho scoperto che ovunque io sia, in casa o fuori, ci sono molte tecniche di base che si applicano a tutto il disegno e la pittura che faccio.
Uno è di andare avanti e indietro tra le materie. Ho scoperto che ho bisogno di un equilibrio continuo tra figura e paesaggio (e disegno e pittura per quella materia!).
Ho anche scoperto che tonificare il mio supporto, sia su tela che su carta o cartone, è qualcosa che faccio spesso adesso. Sto mostrando due lavori per illustrare la differenza tra tonificare e non tonificare.
La superficie di questo disegno a matita non lo era tonica: un'occasione mancata per creare profondità nel lavoro prima del primo colpo. |
La prima immagine, un dipinto, è stata tonica con l'arancio di cadmio - puoi vedere il colore sottostante lungo il bordo superiore del dipinto - che è piuttosto caldo rispetto alla scena della neve che ho dipinto. Per rendere caldo l'albero, ho graffiato fino al livello della tela attraverso la vernice della neve per creare la corteccia e i rami. La maggior parte dell'albero visibile è semplicemente il sottopelo che mostra attraverso, un metodo che mi ha insegnato la paesaggista Sara Linda Poly. Ma senza il sottotono, questo sarebbe stato uno spreco di tempo. Nessun sottotono: nessun calore.
Il secondo è un disegno a matita di paesaggio senza sfumature. Sembra rigido rispetto al calore del dipinto. Ho preso a cuore questa lezione, tonificando la mia superficie o usando carta tonica indipendentemente dall'argomento o dal mezzo su cui sto lavorando. Considero questa una delle diverse basi del disegno e posso davvero distinguere un lavoro e dargli profondità, anche se stai lavorando su disegni facili e veloci.