Bassa marea, Sunrise (acrilico e olio, 30 × 96)
One Clean Sweep:
Prima di iniziare Low Tide, Sunrise, ho deciso che l'essenza dell'immagine doveva essere una scansione panoramica istantanea. Volevo che il dipinto colpisse l'occhio dello spettatore con un'immediata elementalità, presentando una triade luminosa di aria, terra e acqua - e quindi rilascia lo spettatore per indugiare su dettagli di tono e trama.
Demo in cinque passaggi: fai clic su ciascuna immagine demo per vedere un'immagine più grande.
1. Schizzo di composizione
Dopo aver adescato la mia tela con gesso acrilico, ho abbozzato la mia composizione con un lavaggio acrilico diluito. Sfiorare l'immagine con i pennelli non mi avrebbe dato la sensazione veloce di accordi di colore drammatici e olistici che volevo, quindi ho deciso di usare la mia pistola a spruzzo Iwata. Con nastro adesivo e teli di plastica, ho coperto la spiaggia e l'acqua e poi ho spruzzato sul colore del cielo iniziale con acrilico liquido dorato. In questa foto la plastica è stata rimossa, mostrando la prima applicazione del colore. Prima di andare avanti, ho rifatto il lavoro e ho continuato a spruzzare fino a quando non ero completamente soddisfatto del cielo.
2. Colorazione di base
Successivamente ho coperto il cielo e spruzzato il colore di base azzurro-grigio dell'acqua sulla tela inferiore. Il mio studio non ha un buon sistema di scarico, quindi ho lavorato sulle fasi iniziali della tela all'esterno.
3. Carta abrasiva
Muovendomi all'interno, ho posato la tela su un tavolo e ho aderito alla carta da frisket preparata (carta da lucido impermeabile con un supporto adesivo) sulla superficie del dipinto. Nei giorni successivi, ho tagliato la pozza di marea e le forme di ruscello dalla carta con un coltello da frisket, che ha una lama che ruota di 360 gradi per tagliare forme complesse. La carta trasparente frisket mi ha permesso di vedere il mio schizzo acrilico sotto, ma poiché questo schizzo era ruvido, stavo disegnando e componendo mentre tagliavo.
Quando ho finito di tagliare, ho tolto il pennarello che circonda le pozze e i canali e poi ho spruzzato le aree esposte della spiaggia con marrone scuro e grigio. In questa foto, la spruzzatura è terminata e il nastro, la plastica e la maschera di carta cerata vengono rimossi. Gli accordi di colore di base e le divisioni fondamentali della composizione sono a posto.
4. Miscelazione
Ho usato olii e una varietà di pennelli per le nuvole, che sembrano "carnosi" e tattili rispetto al cielo dipinto a spruzzo. Per intensificare la parte in basso a destra del cielo, ho mescolato i miei colori con il mezzo di pittura Alkyd di Grumbacher e li ho fusi nel cielo dipinto a spruzzo, usando una varietà di morbidi pennelli a forma di ventaglio. Per le tonalità sottili e la superficie della spiaggia scolpita dalle maree, ho trascinato e pressato la vernice sulla tela con Color Shapers con punta in silicone (Royal Sovereign). Ciò mi consente di creare bordi precisi, in cui un colore si contrappone a un altro, e anche di sfumare i colori senza soluzione di continuità, quindi la spiaggia appare modellata dal surf piuttosto che assemblata da pennellate calcolate.
5. Ritocchi finali
Trascinare e fondere la vernice su una tela orizzontale di 8 piedi è un'attività quasi atletica e la lavorabilità della vernice cambia di momento in momento, risultando in una sorta di partita di wrestling. Dopo circa un'ora, la vernice è troppo secca per continuare a manipolare. L'aspetto finale della spiaggia è il risultato di molti strati costruiti, che porta a un'opacità densa, leggermente striata che si pone in netto contrasto con la luminosità trasparente del cielo.
Inizialmente avevo incluso la figura minuscola di un pescatore a sinistra, come una graffetta che unisce spiaggia, acqua e cielo. Alla fine, ho eliminato la figura perché era troppo una calamita visiva, impedendo all'occhio di vagare liberamente lungo la spiaggia in Bassa marea, Alba (acrilico e olio, 30 × 96).
Nato nel 1947 a Washington, DC, Jon Friedman si è laureato in lettere alla Princeton University e ha conseguito un master in Belle Arti alla Cranbrook Art Academy nel Michigan. Ha anche studiato alla Corcoran Museum School e alla Skowhegan School of Painting and Sculpture. Le sue opere fanno parte di numerose collezioni pubbliche e private e l'artista compare regolarmente in mostre personali e collettive. Tra la fine del 2007 e l'inizio del 2008, il Cape Cod Museum of Art ha ospitato una mostra dei suoi studi di ritratto su carta e dei suoi grandi paesaggi. Molti dei suoi studi preliminari per commissioni di ritratti sono stati acquisiti dalla National Portrait Gallery di Washington, DC Friedman si divide tra i suoi studi a Cape Cod, nel Maine e a New York City. Visita il suo sito Web all'indirizzo www.jonrfriedman.com.
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